快门速度的妙用，如何选择正确的快门速度？

快门机械结构的功能就是允许光线进入相机——并且能够让光线在数码图像传感器或胶片上照射特定的时间长度。

无论是数码相机还是胶片相机，无论是单反相 机还是大多数的便携数码相机，都提供了选择快门速度的功能。快门速度还控制着照片中的动态效果，而这种动态效果可以是在拍摄时故意移动相机造成的，也可以 是由构图中的运动对象形成的。高速的快门速度可以凝 固动作，而低速快门则会记录下运动模糊的效果。

截止到目前，我们已经讨论了在创意曝光中光圈所扮演的关键角色和重要作用，接下来就轮到快门速度粉 墨登场了。在此着重介绍一下快门速度的相关内容。

有两种情况应该把快门速度放到优先考虑的位置：

一是拍摄场景中出现运动或动作的时候；

另一个则是没有三脚 架在弱光下拍摄的时候。

这个世界丰富多彩、充满动感， 随时随地都有拍摄机会，一般流行的拍摄方法是先选择 合适的快门速度然后调整光圈，这是在照片中捕捉运动的惯例。

这张照片拍摄于新加坡街头，雨天不仅给街景增添了浓郁的色彩，而且意味着这时的光线要比一般晴天更暗一些。正因如此，我能够使用比较慢的快门速度在构图中填充绝妙的色调，创造出富有动态的作品。

几辆被雨水浸湿的自行车倚靠在路边的栏杆边。现在我们把 注意力集中到其中一辆正好停在公交车站对面的自行车上。如果 我的直觉预感准确，那么沿着道路行驶的公交车快速经过时，我 们应该能够从自行车这个方向正好拍摄到色彩鲜艳的动态条纹。

我使用了 70-300mm 的镜头，将其安装在三脚架上，相机的光 圈设为 f/16，这样我能够以 1/2s 的快门速度获得准确曝光，这是个完美的快门速度！

我在相机上安装了快门线，当公交车进入镜 头，经过自行车时，我轻巧地触动了快门，而 1/2s 曝光时间正好 可以捕捉到色彩极其鲜艳生动的动态条纹。拍摄结果证明了我最初的预想非常准确！

当对焦静态的拍摄对象时，可以同时拍摄运 动对象来填充画面。可以培养这种习惯，不久你就会发现这将是 一个未被开发的宝藏，蕴藏了令人叹服的精彩瞬间。

各种拍摄对象的合适快门速度

如果说在曝光过程中有一种能“调高音量”的创意 工具，那么这个工具非快门速度莫属。摄影师只有通过 调节快门速度，才能够凝固运动瞬间，才能够让观众通 过自己的肉眼，观察到本来高速运动的拍摄对象精细而 复杂的细节。

而且只有在快门速度的帮助下，摄影师通 过平移镜头，跟随运动对象进行摇拍，才能够在构图中突出强调拍摄对象当时的运动状态，表现出画面的动感。例如，瀑布是一种最常见的充满动感的拍摄对象。

当拍摄瀑布时，你可以创造性地采用两种方法来运用快 门速度。一种是利用高速快门凝固水流的运动，另一种 则是运用慢得多的快门速度创造出棉絮般的流水效果。

其他富于动感的拍摄场景也可能是在美丽秋日里，正在 牧场中驰骋的骏马。在这样的拍摄情景下，你可以尝 试手持相机进行摇拍，也就是将快门速度设为 1/60s 或 1/30s，同时让相机一直追踪马匹进行对焦。

这样拍摄的结果是骏马对焦清晰，背景则是动态的条纹，正好真切地表现出动感效果。还有一个表现动态的拍摄时机是 捕捉孩子们足球比赛时的瞬间动作。黄昏时刻的城市街 景也是一种很好的拍摄机会。

采用 8s 或 15s 这样的慢速 快门（当然要使用三脚架）拍摄会让街道变成一片红色 和白色的茫茫灯海，而这是由行驶中汽车头灯和尾灯划 过街头所形成的效果。

我经常告诉我的学生们，在进行街头摄影的过程中，应该努 力做到至少在一个地方停留一个小时。换句话说，就是倚靠在路 灯或者墙边等待一段时间。请相信我，精彩的瞬间会与你不期 而遇。

在印度旧德里的月光市场，我自己会在最近的街角处逛来逛 去，之后我会支起三脚架，将相机和 24-120mm 的镜头安装在三 脚架上，这时在我面前是川流不息的人群，充满了不停的运动对象，我会刻意捕捉具有动感的画面构图。这时我注意到街对面的 一位店老板正在注视着我，于是我触动快门，拍摄了20 张照片， 虽然我的相机很明显正好朝向他的店铺，但是他并不知道我实际 上使用了很慢的快门速度在拍摄，记录下很多模糊的人影。

幸好， 他看起来以为我正在拍摄他五颜六色的店铺，所以他面向我的相 机坐下来，而我的好运气就这样悄然降临。之后，我又再拍摄了 三四十张照片，并且确信有几张不错的战果已经收入囊中，左图 所示自然就是其中的一张。

基本快门速度

虽然标准的快门速度在快门速度拨盘或取景器中都显示为整数——如 60、125、250 和 500，但实际上这些数值表示 的是时间的分数（即几分之一秒）：1/60s、1/125s、1/250 s 和 1/500s。如果是最近购买的相机，你会发现在上述标准的快 门速度数值之间还有其他快门速度可供选择，例如从 1/60s 到1/80s，再到 1/100s、1/125s、1/160s、1/200s 和 1/250s，等等。 这些新增的快门速度可以用来更加精细地调整曝光，在第 4 章 中，我会针对这个问题进行更加深入地讨论。

除了以上这些快门速度数值，大多数相机都会将 B 门设 置作为一种快门速度选项。B 代表英文单词 Bulb（灯泡或球状 物），但它与电子闪光灯毫无关系。它只是一种早期摄影遗留下来的曝光控制方法，当时相机快门线的一端是一个空心橡 胶球，另一端与相机的快门连接，摄影师通过紧握挤压空心

橡胶球来控制快门，实现曝光。当紧握挤压橡皮球时，球中 释放的空气会通过线缆将快门锁止在打开位置，直到松开橡 皮球快门才会释放关闭。

现在，如果摄影师想采用的曝光时 间比相机所允许的最慢快门速度值还要长，那么就可以利用B 门设置进行拍摄，只需要一条快门线和三脚架，或者非常稳 定的支撑物即可。

这张照片拍摄于布拉格查尔斯桥的尽头，当时我正在等待信 号灯变色，这时几辆鲜红色的有轨电车从我面前驶过，我注意到 周围的人群身影反射在有轨电车的玻璃窗上。

同时我还发现了旁 边的交通信号灯，这样我就有了一个想法，可以将信号灯置于画 面构图的右侧，另外希望能够利用运动的电车填满画面。整个拍 摄的准备过程没有花费很长时间，而且一旦就位，我仅仅等了一 辆红色有轨电车就拍摄成功了。

当时我将相机和 17-35mm 的镜头都安装在三脚架上，曝光设 置为光圈 f/16 和 1/15s 的快门速度，我知道当电车经过时（严格来 说距离我不到 1m），我会记录下具有动感的色彩条纹，还有电车 窗户上反射出的正在等待的人影。正如你在这里所看到的，一切 正如我所料。

凝固运动和动作

我还记得我曾看到的第一张运用凝固动作技术拍摄 的照片，那是一个女孩在游泳池中正将她的湿发向后甩 动。照片中，所有的水滴和女孩飞扬的发丝都被清晰地记录下来。因为高速运动的真实世界不可能慢下来，不可能给我们足够的时间来仔细分辨细节，所以当我们看 到凝固运动和动作的照片时，通常都会感到惊奇，一种 敬畏之心油然而生。

大部分情况下，如果想有效地凝固运动，必须使用 高速快门。这一点在拍摄对象与你平行运动时尤为关 键，例如高速行驶的赛车由远及近经过看台。通常情况下，拍摄这样的运动对象至少需要 1/500s 或 1/1000s 的 快门速度。除了赛道上疾驶的赛车，还有很多其他可以 凝固动作的拍摄良机。

例如，冲浪运动员在海中乘风破 浪，你可以在海岸边捕捉和凝固他们冲浪的瞬间。同样， 在牛仔竞技中，你能够捕捉到骑手不幸跌落的瞬间。而 在滑雪场上，你还可以捕捉到单板滑雪运动员在凛冽寒 气中一跃冲天的英姿。

如果你想凝固运动中的拍摄对象，需要考虑三个因 素：你与拍摄对象之间的距离、拍摄对象的运动方向和

镜头选择。首先，你要确定你与所要捕捉的运动或动作 之间的距离有多远，30m 还是300m？发生动作的拍摄对 象或者运动的位置距离你越近，所要采用的快门速度就 必须越快。接下来，要确定拍摄对象的运动方向是朝向你还是远离你而去。之后就是决定使用哪一支镜头最为 合适。

举例来说，如果使用广角镜头或标准镜头，在 30m～60m 的距离拍摄牛仔竞技的野马骑手，那么你必 须至少使用 1/500s 的快门速度才能凝固骑手的动作。

如 果你还是使用广角或标准镜头在 300m 的距离拍摄，那么骑手的身影和动作在画面中就会明显地缩小，所以 1/125s 的快门速度就足够了。如果你在 9m 的距离，使用200mm 的长焦镜头，而且是拍摄骑手充满画面的特写， 那么必须要使用 1/500s 的快门速度（就好像在 30m 距离 捕捉骑手动作）。

最后一点，如果骑手相对于你平行运动，而且（通过镜头的选择，或者在物理距离上更靠近 一些）你想让骑手身影占满画面，那么就需要 1/1000s 的快门速度。

如果你是艺术涂鸦爱好者，并且如果你生活在芝加哥，或者 将要来到这个城市，那么你绝对不会感到失望，因为在这座城市 的皮尔森街区展示着极具天赋、令人印象深刻的涂鸦。在一个特 别的下午，我和自愿充当模特的阿雅拍摄了许多有趣的照片，这 里展示的是其中最搞笑的一张照片，拍摄她在一面足球涂鸦墙前 正“跳”起来接球。

可能第一眼看上去很难想象，但是阿雅确实 就是那个穿着黑色夹克和红色运动衫，看起来在画面中间正在跳 起的人。这里有几个关键因素导致她与这幅涂鸦非常好地融合在 一起，首当其冲就是正确使用了高速快门，这样能够完全凝固她 的跳起动作，捕捉到跳到最高处的瞬间。

而运用相机的 CH（高速 连拍）设置也意味着以 1/800s 的快门速度连续拍摄好几张照片， 这样就进一步确保我可以在快速连拍得到的三张或四张照片中选 出称心的那一张。

上图：尼康 D3X，Nikkor 70–300mm，240mm，f/13 和 1/500s， ISO 200

尼康 D800E，Nikkor 24–120mm，120mm，f/10 和 1/500s，ISO 200

上图：如果不是为了使用藏在松树林后面的移动厕所，我也 不会碰巧来到越野摩托赛道的这个地方，而这里正好是摩托车手 驾驶摩托车长距离腾跃的位置。而且，因为每场比赛会有多达 12或 13 名选手参赛，所以有大量的时间准备拍摄。

一开始，没有几 名车手经过这里，我可以设置焦距，动手对焦在他们可能会腾空 飞跃的区域。我把相机和 70-300mm 的镜头安装在三脚架上，ISO 感光度设置为 200，这时我利用 f/13 的光圈，还能够以 1/500s 快门 速度凝固运动瞬间。

我希望保留一定的景深范围，以防发生稍微失焦的情况，万事俱备，我最终收获许多不错的照片，这里所看 到的就是其中一张。

照片中光线明亮的房子拍摄于意大利，当时我就确 信如果我能说服同行的一名摄影师，让她像电影《欢乐满人间》中轻盈的小仙女一样悬浮在空中，那么我就能够捕捉到非常有画 面感、色彩鲜艳的照片。

这里利用彩色雨伞增强反差，并且得到 了极富天赋的摄影师苏珊娜 ? 海德 ? 谢伦伯格的帮助。

由于拍摄对象的动作会是上下运动的，所以必须至少使用 1/500s 的快门速度。我将快门速度设置为 1/500s，其他保持午后 阳光直射彩色墙壁可以准确曝光的设置。

然后我对墙壁进行测光， 不断调整光圈，直到 f/10 光圈相机显示曝光准确。现在我完成了所有设置，而不到一分钟后，学生们的欢呼声成为了明确的回应， 他们以 1/500s 拍摄人物的跳跃动作，确实能够捕捉到我们想要的运动瞬间。

我最喜爱的拍摄安排之一就是来到户外天台上，完全利用正午的光线，拍摄正在掉落的拍摄对象。没错，我就是在日当正中的时候，在一天中最可怕的时间段拍摄。其实，你在正午拍摄能 够得到非常炫酷，类似影室闪光灯效果的曝光，同时还能把自己 的皮肤晒得黝黑。算得上高超的时间管理呢！

在第一张照片中，你会看到我为拍摄正在掉落的食物所搭建 的装置。先在一张小桌子上放置一张打开的反光板，注意银色一 面朝上，然后将一个很简单的花瓶安放在小桌上，同时将充满气 泡的矿泉水倒入到花瓶中，此外我还增加了一张无缝的蓝色背景（一大张海报大小的彩色纸足矣，没有什么比它在艺术品商店中更 容易找到了）。

我的相机安装了微距镜头，固定在三脚架上，然 后将焦点设置在稍后水果会快速落入水中的位置（本例中使用的水果是草莓）。我将 ISO 感光度设置为 800，这样能以 f/10 光圈和 1/2000s 快门速度获得准确曝光，而这个快门速度刚好足够快，能 够凝固下草莓非常快速落入水中的运动瞬间。

所有准备停当之后，我让我的女儿索菲向水中扔一颗草莓， 然后几分钟之后再重复一遍这个操作，这时我发现我所记录下的 大多数照片中，不是草莓在画面构图中太靠上，就是太靠下，但 是，在所有这些错失良机的照片中（确切说是 87 张），我竟然发 现了几颗珍宝，其中一颗就是你在这里看到的。