金刚：骷髅岛– 幕后动画与毛发

整个电影特效历史中，金刚有举足轻重的地位，它经历过1933 年的偶动画期、1962 年的演员穿戏服期、和2005 年的动态捕捉期，今年2017 年它又有新的演变。

因为这部片几乎是实景拍摄，导演Jordan Vogt-Roberts 选了一个跟以往不同的制作方式，一种新旧融合的制作方式。旧是指导演参考了最古老的偶动画表演方式，新是指这只金刚几乎都是key-frame animation (手调动画)。负责把这只100 呎高的金刚演活的是特效公司ILM (光影魔幻影业)。

注: photo courtesy of Collider

金刚不是只猩猩

ILM 动画总监Scott Benza 说：在开始制作前一定会找非常多猩猩的动态影片来参考，但跟导演开会几次后发现，导演要的是直立站着的猩猩。对导演来说，他要的是找回金刚是只怪物，而不是只巨型猩猩的感觉。

金刚的外观确定后，我们更深入讨论到的它的骨架，真的猩猩是无法站直的，因为它的肋骨会压迫到它的骨盆，所以，我们把金刚的肋骨和骨盆分开，保持了猩猩的手长脚短状，让它变成一个似人似猩猩的新品种。

大自然界中的猩猩用力吼叫时，整个脸部会往眉心挤压，眼睛是紧闭的，但导演比较喜欢1933 年版的金刚吼叫方式，当金刚嘴巴张大时，它的眼睛也是张大的，白眼球是清晰可见的，跟真实猩猩是完全相反的，这样的表演让金刚更像个狂人。

金刚不是用动态补捉做的

ILM 特效总监Jeff White 说: 金刚身体的动态捕捉是Terry Notary 做的，捕捉到的不管是捶胸、走路或转弯的动作资讯，最后都会影响到金刚的表演动态，但因为金刚有100 呎高，它移动的速度必须很慢才会看起来真实，要达到这个效果，并不是把资讯放慢这么单纯，因为金刚甩手的速度其实是非常快的(可以达到一小时90 英里)，但转弯的速度又非常慢，而动态捕捉人员，一个六呎高的人的转弯速度，一定比金刚快很多，所以金刚最后的动作有许多都还是用手调的。

金刚脸部的动态捕捉是Toby Kebbell 做的，捕捉到的资讯，特别是眼睛的，对金刚的表演有很大的帮助，但当影片剪好把金刚放入镜头与演员互动后，就会发现有许多地方要调整，像金刚跟Brie Larson 的那段对手戏，金刚一开始其实是很生气的，是它看到Brie Larson 后才渐渐缓和下来的，他们之间的细腻互动，最后都还是必须用手调的。

虽然这几年动态捕捉一直是动画界的最高标准，但我们也发现它并不适用所有东西，动态捕捉在这部片中很重要，但动画师的手调动画更重要。

金刚的毛发

ILM 特效总监Jeff White 说：金刚身上有1900 万根毛发，有两位梳理人员在全权负责，为了增加毛发的真实性，ILM 发展出可以在毛发上摆放树枝和泥巴的新技术– 金刚在丛林中走动，毛发应该会乱黏东西。更进一步，ILM 也做了可以在毛发上摆放飞虫的系统– 巨型生物身上肯定会有自己的生态系，这些细节最后都是帮助金刚更融入环境中的功臣。

文章出处/ AnimApp

图片来源/影片截图