七八十年代的日本很多经典电影令人赞叹，为什么现在很难超越呢？
许多已经奔6的人们大概还记得七八十年代风靡一时的日本影片吧，当时中国的娱乐文化市场几乎是一片空白，影视市场上看不到几部中国人拍的故事片，即使是录像厅里放的多半是香港的武打片，翻来覆去就这么几个动作。
1978年一部由日本电影《追捕》高调闯进中国的影视界，引起了强势的轰动
国外优秀火爆的大片几乎和中国人绝缘，单一的娱乐文化形式几乎让人远离影院，自娱自乐了，就在这个时候日本电影异军突起，1978年一部由日本电影《追捕》高调闯进中国的影视界，引起了强势的轰动。
《追捕》里代表正义形象的检察官杜丘深入人心，高仓健主演的日本硬汉形象让很多中国男人都自惭形秽，尤其是电影里曲折的情节，令人扑朔迷离的悬念以及极富感染力的节奏，引人入胜，令人叫绝。
可以说日本电影《追捕》的引进强力地冲击了中国的影视文化市场，让观众们终于认识到，原来悬疑动作片还可以拍的那么紧张那么精彩，那么令人精神振奋，血脉膨胀。如果说《追捕》只是为我们揭开了封闭已久的国外电影艺术的一角，它却给我们带来了全新的电影概念，让我们这些井底之蛙终于见识到了什么叫做大江大河。
其实最先受到冲击的是我们国家的影视人，可以说80年代的中国电影还被禁锢在属于中国自己的文化圈里，像《庐山恋》、《小花》、《好事多磨》等等国产电影虽然令人耳熟能详，但严格的说起来与同年代的美国好莱坞大片差的不只是一点点。
许多老观众大概还记得1985年拍摄的《世界奇案的最后线索》，里面的很多情节实际上是模仿了日本电影《追捕》的拍摄手法，情节紧张，跌宕起伏，给人耳目一新的感觉。但是整部影片过于牵强，主线不明，人物不清，模仿痕迹太多，充其量只是一部追得热闹，打得热闹的动作片，悬疑谈不上，艺术更谈不上。
单从演员的角度来说，我们被田中绢代，栗原小卷等精彩的演出所折服
我记得当时中国内地比较出名的的男演员有唐国强、马晓伟、刘信义、周里京等等，说他们是奶油小生谁也不会否认，但说他们是银幕硬汉形象，除了张丰毅外，还真没有几个能与日本演员高仓健相比。
荧幕上检察官杜丘骑着马奔驰在大街上，开着飞机翱翔在蓝天上，在医院的天台上与坏人打斗搏击，他那严峻的表情与咄咄逼人的神色，把一个硬汉的形象表现的淋漓尽致，可以说直到今天，内地的影视圈出现了那么多的演员，好像还没有哪个男演员能把高仓健的形象比下去，也好像没有哪部悬疑动作片能够真正超越日本电影《追捕》。那只是人家70年代拍摄的电影，现在回顾一下还是不落伍，从头看到尾还是不觉得枯燥无味。
紧接着的日本电影《人证》、《幸福的黄手帕》、《生死恋》等等又给中国的观众带来了艺术上的享受和视觉上的冲击。尤其是日本电影《望乡》所触及到的那个神秘的领域，再一次在内地影坛掀起了强烈的风暴。
这部由熊井启执导的剧情片，让我们认识了日本著名的老演员田中绢代和年轻演员栗原小卷、高桥洋子等当时日本最优秀的女艺人，而且影片里所描绘的被骗卖到南洋当妓女的日本贫苦妇女阿崎的悲惨遭遇的故事，这对当时的中国观众来说绝对是一个悔莫如深的话题。
在这里我们却不说电影里那些少儿不宜的镜头，单从演员的角度来说，我们被田中绢代，栗原小卷、高桥洋子等精彩的演出所折服，尤其是在影片的结尾，田中绢代所设的阿崎婆跪在草席上嚎啕大哭的镜头，现在回想起来还是那么摧人心脾，感人至深……
如今的年轻一代演员身上缺少了很多东西，归根结底还是一个字，就是“真”
中国从来就不缺少好的演员，过去能够与高仓健、田中裕子、山口百惠、栗原小卷、田中绢代等日本演员媲美的老演员如赵丹、夏梦、上官云珠、周旋等等都已经斯人不在，但是你仔细回顾一下他们的演艺生涯，可以用一个字来形容，就是“真”。
他们没有那么多的功名心理，他们在屏幕上演角色，在生活里演自己，他们对每一个角色的理解都是深入到了自己的骨髓里，再通过自己的肢体语言把他们释放出去，角色不同，形象不同，却没有千篇一律的感觉，这就是老戏骨的功底和年轻演员的敬业精神.
于是我们看到了检察官杜秋为躲避狗熊追击毫不犹豫跳入溪流中的镜头；我们看到了面对草席上来回爬动的虫子而坦然坐下的栗原小卷；我们看到了在白公馆渣滓洞里带着手铐脚镣，蓬头垢面的赵丹；我们也听到了金嗓子的周旋在《天涯歌女》里催人泪下的唱腔……
我们真正觉得他们和她们才能够真正担当得起艺术家这个光荣的称号，而面对着今天娱乐圈无数的所谓明星名人，尤其是年轻一代的演员，我们总觉得他们或者她们的身上缺少了很多东西，归根结底还是那一个字，就是“真”。
七八十年代的日本很多经典电影令人赞叹，为什么现在很难超越呢？
七八十年代的日本很多经典电影令人赞叹，为什么现在很难超越呢？其实这里不单纯是一个谁敬业谁不敬业的问题，纵观现在内地的娱乐圈，还有多少演员真正的在苦练内功，提高自己的演技呢？
天价片酬，流量明星，流水线般制作出来的无数影视剧，还有那些为了追求票房而粗制滥造的作品，靠俊男靓女硬撑起来的门面，在这个看颜值的时代里，是许多制片人不再重视演员的演技，只要你长得漂亮有流量就行。
还有就是银幕上充塞了多少瞎编乱造的抗战片、内战片、剿匪片，无数神剧大行其道，所以现在出现了这样奇怪的现象，影视技术提高了，音像设备越来越先进，却很少能够拍出真正震撼人心的作品来，这不能不说是一个悲剧。
好在广电部已经认识到了这个问题，现在娱乐圈经过了正本清源，真正让观众喜欢的影视作品有重新回归的势头，很多优秀的老演员重返舞台，在他们的影响下现在是好剧连台。好的文学艺术是在不断的创新和不断的超越下创造出更多更好的优秀作品来，我们有理由相信中国的影视作品有朝一日会真正冲出国门，走向世界，我们拭目以待。