新建3D动捕工作室，索尼谈容积捕捉过程与难点

8月26日消息，在CEDEC 2022游戏开发者峰会上，索尼集团R&D中心的Toru Masuda介绍了与容积摄影相关的业务，并分享了实际拍摄的过程。据悉，索尼在2020年就曾展示用容积捕捉来拍摄立体MV的过程，今年7月其子公司索尼PCL在东京也新建了高3米、直径宽6米的容积捕捉工作室，可拍摄60fps的3D动捕数据，并从中获取人体骨骼数据，以优化对人体运动的追踪。

这个新的动捕工作室将作为创作者基地，鼓励开发者去寻求新的表达方式、开发新内容。

据青亭网了解，容积捕捉指的是在拍摄场景边缘，排列多个摄像头，这些摄像头将从内向外捕捉空间中的物体、人，以及他们的变化和运动。容积捕捉可拍摄到动态的3D数据，这些数据可在AR/VR头显中多角度浏览，也可以在2D显示屏上显示，利用键鼠、触屏来调整观看视角。

简单来讲，容积捕捉就是将真实场景以3D的形式记录下来，它有多种应用场景，比如开发AR/VR视频、3D动捕、制作3D虚拟化身，或是拍摄具有立体感的2D视频。用容积捕捉来拍摄2D MV有多种好处，比如在拍摄时无需考虑拍摄角度，因为在后期可以自由调整视角，所以剪辑起来有多种可能性。

当被问起3D容积捕捉与3D建模的区别时，Masuda表示：容积捕捉可以更快生成高保真3D模型，即使是服装的摺边、不规则移动也能直接拍摄，几乎任何物体都可以通过容积捕捉在3D中再现。不过，容积捕捉的缺点是在后期难以修改服装颜色、环境光线、或是人的姿势。未来在内容制作过程中，这两种方法可以同时使用，产生互补的作用。