天上正在飞行的飞机要怎样才能“嗖”一下变成任由我们控制的玩具呢？其实打一开始飞机就是后期添加的特效物体，只是利用视觉差，在关键时刻做抽取效果，就能实现飞到一半突然降落变成玩具的效果，那么具体如何实现呢，就让我们打开Blender，一步一步进行操作吧！

1.拍摄素材并进行摄影机跟踪

与上期大地裂变效果一样，这次的特效也需要先拍摄素材视频来进行加工，拍摄的基本要求是先拍摄有丰富纹理细节的地面，再仰拍以模拟观察天空中的飞机，最后再将视角降回到地面，注意整个过程不要有剧烈的位移，否则会增加摄影机跟踪的难度，降低精度，而且拍摄尽量使用相机而不是手机，如果只有手机则建议使用可控制曝光参数和输出编码的第三方App，以高分辨率高码率H.264输出。

拍摄完成后在Blender的跟踪面板中打开视频素材，在设置场景帧并预载入内存后就可以开始跟踪了，跟踪点可以手动添加，优点是可控性强，比如后期想在特定区域做效果，就可以在该区域多设置一些跟踪点，以保证解算后有更高的筛选空间。不过既然我们这次做的效果并不需要这种高精度，那就可以利用Blender跟踪自带的探测功能来自动选取跟踪点，一般来说只要环境中的纹理细节够丰富，就会自动添加足以让你产生“密集恐惧症”的跟踪点数量，比如图1所示。

选取完成后就可以进行跟踪了，因为这次的视角移动其实很简单，也就是上移接下移，所以只要保证位移两端的场景有足够的交叉覆盖范围，比如图1上半部分的楼宇，在整个素材中它都在可见范围内且保留了足够多的跟踪点，这样一来只需做一次跟踪就能搞定。如果你的素材存在跨场景的大位移，就需要在跟踪点不足8个时暂停跟踪并新添加跟踪点，再继续跟踪，以保证所有帧都有至少8个有效跟踪点，这样才能进行3D重构。

在跟踪完成后观察跟踪点的曲线视图，如图2所示，你会发现大部分的曲线都集中在一个范围内，但有少数会明显跳出，这些跟踪点大概率都有问题，这时候就需要我们手动删除这些跟踪点，或者在解算标签里使用过滤跟踪轨功能来自动筛选这些跟踪点。

在得到一条平滑稳定的跟踪曲线后就能进行解算反求摄影机了，如果出现特别巨大的解算值往往是关键帧选择有问题，如果自动功能不好使，不妨自己找一找素材中透视差最大的两帧，有时候反倒能起到很好的作用。

等到0.5像素以内解算值后，就能设置跟踪场景并设置坐标系了，这时候可以看到图3里默认的方块稳稳地坐在地面上，然后我们就能进行下一步的工作了。

2.制作或导入飞机模型，进行飞机与抓取模拟

跟踪完成后就能接着制作或导入一个现成的飞机模型了，飞机模型的制作其实很简单，但出于篇幅的关系在这里就不展开了。我们首先将飞机模型移动到视野范围外，因为素材的一开始我们是在拍摄地面，这时候飞机应该在天上，所以不在视野范围内，不过我们依然要为飞机的移动打上关键帧，这样在视角上移的过程中，飞机也是在不断“飞行”。

如图4所示，“飞机”进入我们取景范围之内时已经处于“飞行”状态，当它飞到我们镜头下移前几帧时，就可以进行“捕捉”动作了，这里考虑到透视差的问题，尤其是一个视觉上很大的东西突然要变小就务必涉及到位移和缩放，相对于使用单模型来控制这个变化，我们使用了双模型方案，如图5，我们使用了2个飞机的模型，让它们正好处于相同的视场角位置，但因为距离不同，所以一个大，一个小。

在飞机受控制前一帧，为大飞机的可见性打上“可见”关键帧，紧接的后一帧则取消可见并打上关键帧，而小飞机则与之相反，这样一来，通过这一帧之后就完成了飞机的“大变小”。

然后我们就能对小飞机的位置、旋转属性进行控制，让它从空中缓缓降落，因为视觉差的关系，所以会给人一种飞机变小了的错觉，从而形成“飞机变玩具”的效果。

在这里为了更强的真实感，我们可以把地面平面的可见性设置为“阴影捕捉”，这样一来它就只会显示阴影效果，结合Cycle渲染器和照明设置，就能获得如图6这样相对较为真实的阴影效果了。

本章小结：利用透视差可玩出很多视觉花样

透视差是很多视觉特效后期常用的小技巧，也是本次教学的主题，不过建议在实拍素材前提下的技巧能否成功往往也是“牵一发动全身”，从跟踪、模型到关键帧的变化都能影响视觉效果的真实性，大家就踊跃地大开脑洞，利用本期学到的知识做一些让人意想不到的效果吧！如果你对你制作的内容很有信息，欢迎大家上传视频平台后到壹零社微信公众号给我们留言，互相学习，共同进步！