技术流 [魔兽]，来自艾泽拉斯的视效冲击

泰坦创世，诸神降临艾泽拉斯，带来生命与文明，也送来灾难与混乱。联盟依靠生命之泉，慢慢壮大；恶魔潜伏于黑暗，伺机而动……数十万年后，黑暗之门开启，部落入侵艾泽拉斯，人类与兽人的大战一触即发！

游戏改编电影向来是一道难题，而将暴雪旗下的王牌游戏《魔兽世界》改编成电影更是难上加难。但就目前媒体幕后探班的反馈来看，邓肯·琼斯似乎啃下了这块难嚼的硬骨头。

至少可以肯定一点，[魔兽]看起来一点都不像游戏，它是一部实实在在、具有革命性的史诗大片！

来自“部落”的挑战

在邓肯·琼斯看来，当自己接受“魔兽”这个项目时，摆在他面前最大的挑战便是如何将兽人打造得逼真生动，脱离游戏感。

邓肯说：“我们不仅仅是创造出能够赢得观众同情的角色，更要让他们经得住每一个‘特写’。”

▲幕后的视效团队“工业光魔”意识到需要将原本游戏角色的卡通式外形进行调整，设计出一种更适合电影风格的兽人造型

在魔术世界里，兽人一般比人类要高出一个头，高度大概都在6英尺半到7英尺(2米)左右。

▲设计师在给兽人化妆上没花多少功夫，因为面部表情的细节将全部交给“面部捕捉”技术

通过面部捕捉技术，特效团队再也不用担心演员“多高，多大块头，肌肉线条如何”等问题了。

▲片中兽人的动作由特技演员特里·诺特利模拟，这位曾在“指环王”系列和“人猿星球”系列中有着出色表演的演员，在[魔兽]中扮演了大量的兽人角色，包括人气角色“地狱咆哮”

“突破性”的面部捕捉技术

近年来，工业光魔一直在不断改进他们的面部捕捉技术，从[复仇者联盟]中令人印象深刻的绿巨人造型，便能看出其目前的技术水准。

而[魔兽]中的面部捕捉技术是更具“开创性的”。对于这项工程，工业光魔充满信心。首先，每个兽人演员都通过两台高度精准的摄像头进行面部捕捉，这样的捕捉会更加全面到位，同时工作量也会加倍。

▲其次，每个演员的面部都被打上超过200个动作跟踪点，在特效软件的协助下，每一个面部的细微表情都被准确捕捉并记录下来

最变态的是，他们还特别为眼球与牙齿设计出单独的轨道，以完美地记录皮肤下的骨骼运动。

▲一旦这些运动数据被捕捉下来，工业光魔会将演员通过3D扫描重现出动画模型，然后再运动表演与兽人一一对应，整合在一起

皮克斯助拳解决“獠牙”问题

运动捕捉技术也不是万能的。大部分动画模型的头部有两个地方是捕捉技术束手无策的：一是动画角色的颈部运动(颈部无法跟踪，因为演员脖子的尺寸与兽人角色的差距是很大的)。

二是角色嘴中突出的那些“巨大的獠牙”(高度敏锐精准的软件反而无法模拟这些僵硬的物体)。

▲前期设计团队绘制的兽人手稿

工业光魔只得求助在这方面技术精湛的皮克斯动画工作室。皮克斯早在[怪兽大学]中就已设计出各种各样稀奇古怪的“獠牙”，所以再来帮兽人镀一口好牙可谓是小菜一碟。

▲霸气十足的霜狼族首领杜隆坦，没想到一对獠牙竟是画上去的

“Haircraft”

除了牙齿，兽人身上最大的挑战便是他们那一头靓丽的长发。头发向来是CG制作的一个巨大挑战，因此工业光魔特地创建了一个自定义程序用来“编”头发，程序命名为“Haircraft”(“魔兽”Warcraft)。

▲模拟程序的建立是为了更好地帮助设计师为角色渲染出大量的头发，特别是在兽人辫子的处理上，可以说是事半功倍

工业光魔通过创建出仿真的毛发，来设计各式发型，甚至兽人胡须的卷曲都能因角色性格而异。

为了部落

在设计部落大军方面，工业光魔可谓是用尽了心思。他们将片中的兽人分为五个氏族，每个族群都有不同的外观，让观众在战场上一眼便能区分开。

其中，仅杜隆坦率领的霜狼氏族一支部队，工业光魔便设计出70多个不同背景的族人。 设计师团队通过头盔、垫肩、胸板、战袍、纹身、皮肤涂料和头发等许多不同的细节来表现兽人们的独特性。

▲他们甚至还创造出一些随机程序产生的兽人角色，以供加入到军队中，交替出现，展现出兽人军团的庞大与野蛮

▲工业光魔的视觉特效总监杰森·史密斯称，电影中一些看上去只有几秒的镜头，往往却要通过多个处理器共同渲染上几个月之久

琼斯与他的团队之所以反复改变场景或通过技术反复打磨画面，全都是为了最终能将一些罕见的奇观呈现到大银幕之上。虽然还未能一睹它的全貌，但背后这些极具想象和艺术性的创作不得不让人拍案叫绝。