《猩球崛起3》值得N刷的是安迪·瑟金斯的动作捕捉表演

• 本周，猩球崛起系列将迎来终章！

• 这可能是安迪·瑟金斯最后一次扮演猩猩凯撒。

• 两个字：不舍

这段时长40秒的变脸特辑，从人到猩猩凯撒的演化，安迪·瑟金斯陈述着慷慨激昂的台词，脸部肌肉因愤怒而微微抽搐，眼睛微凸布满血丝，既有人类的心理与活动，又有猩猩的动作与表情，融合得浑然天成，一切仿佛真实存在，而这离不开动作捕捉技术。

动作捕捉技术，是指通过技术手段记录演员在演戏时的肢体语言，将所获取数据转换为数据模型，最终合成银幕上活灵活现的角色。

安迪·瑟金斯 饰演咕噜

早期动作捕捉需要演员穿上包裹严实的特制服装，浑身布满数据标识点，偏重记录肢体动作。因此，这种表演遭到很多演员排斥，原因是担心演技发挥受限、传统表演遭到挑战等。这情形与早期有声电影出现时所遭受的非议类似，不成熟的技术条件、演员个人音色、默片表演观念等，成为阻碍电影发声的强大阻力，但随着技术不断革新、观影需求升级，声音正式成为电影艺术不可或缺的表现元素。

阿凡达 纳美人

当然，动作捕捉技术也一直在升级，《阿凡达》的横空出世使之有了质的飞跃。卡梅隆不满足传统动作捕捉技术的效果，领导开发出了“头套式表情捕捉系统”，也就是“动作捕捉+表情捕捉”，CG基本同步演员的真实演技。

安迪·瑟金斯见证与亲历了整个动作捕捉表演的发展过程，从《指环王》的咕噜、《金刚》的金刚、《丁丁历险记》的阿道克船长、《猩球崛起》的凯撒到《星战8》的斯诺克，在“非人类角色”表演方面塑造了很多经典的银幕形象，享有“动作捕捉第一人”美誉。

在回答媒体关于幕后演出的问题时，瑟金斯表示自己更喜欢创造那种观众无法识别是他本人的角色，当然角色打动他是第一位的。爱冒险，敢挑战，沉迷表演与角色，这或许受他戏剧舞台经历的影响，时刻活在角色，挖掘与角色相似的情绪，探索角色内在的精神。

安迪·瑟金斯 金刚

瑟金斯已经在皮得·杰克逊的商业口碑巨制《金刚》中成功塑造过猩猩，但还是毅然接下《猩球崛起》猩猩凯撒的角色，原因除了意蕴深长的剧本、情感丰富的角色之外，想必还有进步成熟的动作捕捉技术可以帮助他更加走近角色，探索更多表演的可能性。

见到美女时的羞涩、失去爱人时的抓狂、与命运相搏时的悲凉，瑟金斯扮演的猩猩金刚已经初见动物身上的人性，而猩球系列三部曲的猩猩凯撒则越来越人性化，自然挑战非常大。

作为区别人类的物种，凯撒会说人语、懂情感、有智慧，从第一部获得身份意识的猿，到第二部深陷人类与猿族的两难，再到第三部同内心恶魔的斗争，瑟金斯挖掘与研究不同时期凯撒的独特性，赋予相应的思考与行动，比如第一部刚觉醒的凯撒说的多是单音节的词，第二部完全站立且语言天赋展露以匹配猿族首领的地位。

猩球崛起 凯撒&安迪·瑟金斯

表演的目的在于演员与角色的融合，而动作捕捉技术帮助瑟金斯跨越了人类与猩猩的生理界限，瑟金斯的喜、怒、哀、乐经过电脑后期技术的渲染，被完整“照搬”到猩猩凯撒身上。那么，动作捕捉又是怎样配合瑟金斯拓展表演的边界呢？

安德斯·朗格兰斯 维塔数码视效总监

前不久，维塔数码视效总监、负责《猩球崛起3》特效制作的安德斯·朗格兰斯来华分享“猩猩”的制作经验，指出维塔工作室负责将演员的动作和表情逼真地还原到猩猩模型上，有998名工作人员参与幕后制作，1440个特效镜头占据整部电影98%的镜头量，最多时有430人同时为一个特技项目服务。

动作与表情太逼真以致于很难分清是动物还是人在表演。技术只是表演的辅助和工具，并不能完全取代表演，角色的灵魂依然离不开演员。

还记得《指环王》咕噜

那一声魔性的“my precious~”吗？

瘦骨嶙峋的身体、粗糙苍白的皮肤、摄人心魄的眼神，这些可以借助动作捕捉实现，但疯癫、变态、痴狂的精神分裂性格主要归功安迪·瑟金斯的精湛演技。虽然奥斯卡曾经以分不清后期制作和真实表演为由拒绝了安迪·瑟金斯的最佳男配提名，但随技术和观影的不断演进，动作捕捉表演至今已得到广泛的应用和认同。

如今，安迪·瑟金斯以演员、导演、制作人等多重身份活跃影坛，一直在努力推动动作捕捉表演。2011年，他和制片人乔纳森·卡文迪许合作成立了公司“幻像之城工作室”，专门开发和研究动作捕捉表演，正在进行的项目就是改编乔治·奥威尔的著名小说《动物庄园》，安迪·瑟金斯出任导演。《猩球崛起3：终极之战》9月15日内地上映，安迪·瑟金斯将带来更多关于人性的反思，掀起“人身而为人”的大讨论，值得期待。